黃楊木雕，顧名思義是以黃楊木為原料的雕刻技藝，是我國傳統木雕藝術中的一個門類，在浙江它與“東陽木雕”、“青田石雕”并稱為“浙江三雕”。
一、黃楊木的特性及生長地區
黃楊木是一種四時不凋的常綠灌木或小喬木。樹高一般為l～3米，枝葉茂盛，生長非常緩慢，傳說每年只長一寸，所以木質堅硬，不易開裂，因其難長，故無大料。《本草綱目》記載：“黃楊性難長，俗話說歲長一寸，遇閏則退，故稱千年矮。”關于黃楊木，古人對其特性頗多贊譽，清代李漁就稱其為“木中君子”。在他所著《閑情偶寄》中記載：“黃楊每歲一寸，不溢分毫，至閏年反縮一寸，是天限之命也。”又如蘇軾亦有詩云：“園中草木春無數，只有黃楊厄閏年。” 其實遇到閏年要返退縮短的說法并不正確，事實是并非縮減，只是不長而已。由此可見黃楊木的生長著實不易，一木難求。一般要生長四五十年才能用于雕刻，這時黃楊木的直徑也只有 3-5寸左右，所以常用以制作中型文玩陳設、印章或鑲嵌等裝飾材料。
據《酉陽雜俎》記載：“世重黃楊木以其無火也。用水試之，沉則無火。凡取此木，必尋隱晦夜無一星，伐之則不裂。”
因為生長緩慢，黃楊樹木質紋理極其細密光潔溫潤，生長輪不明顯。肉眼看不到棕眼(毛孔)，黃楊木料為乳黃色，作品上漆初呈姜黃色，后變橙黃色，時間愈久，其顏色由淺而深，逐漸變成紅棕色，給人以古樸典雅的美感，年久則色愈深，色澤可與象牙媲美。新剖黃楊木有淡香，其味能夠驅蚊，樹葉可以殺菌消炎、止血。其木質異常堅韌，硬度適中，非常適宜精雕細琢。黃楊木在中國的生長范圍較廣，主要分布在云南、貴州、陜西、甘肅、湖北、浙江、江西、安徽、臺灣等地。一般將黃楊木分為小葉黃楊、大葉黃楊和白楊(為浙江東部特產的珍稀木種)三種，其中以小葉黃楊為最上等。
二、黃楊木雕的歷史
黃楊木雕有著悠久的歷史，只是它具體起源于哪個朝代，目前無從考證。黃楊木雕最早作為一件單獨的圓雕工藝品出現，目前有實物可考的是元代至正二年(1342年)的“鐵拐李”雕像，現保存在北京故宮博物院。所以，我們只能推測，黃楊木雕作為一門獨立的工藝門類，其起源不晚于元代。明清時期，黃楊木雕已經形成了獨特的藝術風格，并以擅長塑造戲曲人物、神仙佛道、嬰戲等民間喜聞樂見的形象而受到人們的喜愛。晚清及民國是黃楊木雕發展的巔峰時期，這個時期的作品刀法純樸圓熟，細密流暢，刻畫人物形神兼備，結構虛實相間，兼具詩情畫意的特點。
三、浙江地區藝術家及其作品特點
浙江黃楊木雕發源于浙南沿海的樂清市，距今約150多年歷史。起源于龍燈骨架上裝飾的木雕小佛像，清末發展成為獨立的藝術門類。樂清因地處甌江口岸，經常洪水泛濫，淹及農田，人們為消災避邪，用樟木等制作龍檔。每逢正月初十上燈至正月十七落燈期間，各村都盤舞自己的龍檔祈求平安，并相互媲美。一般龍身有10節共24檔，每檔插上立體黃楊圓雕單一人物，后來逐步發展為每檔插上雙人或雙人以上群雕人物。龍檔造型層次分明，人物雕刻生動精巧。
根據目前可考資料證明，朱子常(1875—1935)是溫州地區最早利用黃楊木進行雕刻的藝術家，他對當地黃楊木雕的技藝和風格有很大的影響。因其技藝高超，不同凡響，時人稱其為“倫仙”。 從收藏其作品最豐富的浙江省博物館和溫州市博物館來看，朱子常最擅長人物形象的刻畫，作品生動逼真，惟妙惟肖，尤以嬰戲和佛像最突出。
從朱子常作品的風格和題材可以看出，其受清末文人畫的影響較深，特別是受任伯年的影響。朱子常吸取了任伯年繪畫藝術的精華，又透徹研究了人體結構，再結合自身的民間雕塑技藝，融會貫通，獨創了一種清新流暢、純樸圓潤的雕刻風格。如當年文人在《虞初近志·巧工偶記》中寫道：“子常曾刻嬰戲圖，凡百兒，兒各具一面目，無一類似者，態亦各殊，誠奇技也!”
除朱子常外，樂清與溫州地區還涌現出了眾多風格各異，技藝超群的黃楊木雕名家。如著名藝人王鳳祚創作的“蘇武放羊”，曾參加在莫斯科舉辦的“社會主義國家造型藝術展覽”。1959年，他為北京歷史博物館創作的大型木雕“畢升”，作為固定展品常年陳列在館中。此外，著名老藝人葉潤周擅長鏤雕技藝，創作了很多優秀作品，有的作為國家禮品，有的出國展覽，曾榮獲浙江省創作設計一等獎。當代黃楊木雕創作的領軍人物高公博開拓了黃楊“劈雕”這一嶄新的木雕工藝，被稱為“走出了黃楊木雕數百年的局促”，開一代先河。
四、黃楊木雕的表現形式
黃楊木雕有三種主要的表現形式，其造型理念、技藝及程序都不一樣。一是傳統類，以單一的人物造型為主，亦有群雕或拼雕;二是根雕類，以天然黃楊木根塊為材料，利用樹根造型;三是劈雕類，將無法用作人物雕刻的木塊劈開，取其劈裂后的自然紋理立意雕刻，一切順乎自然，不作精雕細刻。傳統類的雕刻有人物范型，材型要與之相契合，故有泥塑構稿、選材取料、敲坯定型、實坯定格等程序;而根雕則隨機應變，構思的靈活性很大，無需泥塑構稿，而必須注意保持樹根特有的造型意味;劈雕則將注意力轉移到紋理的抽象造型上。
雕刻的工具有泥錘、雕塑架和泥塑盒，以及卡鉗、刮刀和各種型號的塑刀等。用于打粗坯的工具有鋸、木敲錘、鐵敲錘等。用于雕刻的主要工具是鑿，它的種類很多，功能齊全，又分斜鑿、三角鑿、平鑿、圓鑿、中鋼鑿、反口鑿、翹頭鑿、針鑿等。其操作流程比較細致，具體分為構思草圖、塑制泥稿、選料制坯和修細磨光等多道工序。其中鏤雕技法是木雕中最精巧的一門技藝，它能使作品空靈剔透，玲瓏精巧，雅致美觀。
五、黃楊木雕的鑒別
由于黃楊木雕日益受到人們的喜愛，價格一路走高。近年來有不良商人用作偽的方式以假亂真。如用與黃楊木容易混淆的木材來冒充，主要是水黃楊，近年也有用梔子、衛矛等仿制的。但后幾種樹材年輪較粗，木色較偏白，比較容易區分。黃楊木原木皮色淡黃，直徑一般不會粗過30厘米，大多數在20厘米以下較常見，斷面打磨后年輪較細密，每圈年輪最多不超過一毫米，色淡黃至偏白，無邊材，無毛孔，手感細膩，長直材料少見。水黃楊色偏白，年輪較粗，邊材厚，有大型材料。黃楊木成品一般為小件圓雕，偶有透雕卡子花飾件，手感細膩。水黃楊一般多偏大型雕件，原木色偏白，手感偏澀。還有為了仿真而上色作舊的方法，此種作偽的色澤不自然，且沒有包漿。鑒別時可用軟布或棉簽蘸取少量“香蕉水”擦拭，贗品會褪色，真品則不會。
六、黃楊木雕的市場行情
近年來，隨著收藏市場的不斷升溫，黃楊木雕的價格也水漲船高。20世紀90年代國內藝術品拍賣興起后，當時的黃楊木雕在拍賣場上露面不多。1995年上海朵云軒拍賣會曾推出一件清代黃楊木雕“如意觀音”，以22萬元人民幣成交，這個價格在當時并不低。進入21世紀后，隨著中國收藏市場的不斷升溫，黃楊木雕在各地拍賣場上亮相增多。2002年北京翰海拍賣會上，一件高為11.7厘米的清代黃楊木雕筆筒，成交價高達68.2萬元人民幣。2005年一件清代黃楊木“瘦骨羅漢”在翰海拍至77萬元人民幣。2006年中國嘉德推出的兩件清代名家朱子常的黃楊木雕，一件為“送子觀音”，成交價為55萬元人民幣;另一件為“三星拱壽”，成交價為41.8萬元人民幣。2007年清代黃楊木雕“鐵拐李”在北京誠銘國際拍賣會上受到各路藏家的青睞和追捧，最后被一藏家以275 萬元人民幣收入囊中，此價為目前黃楊木雕拍賣的最高價。2008年，樂清有4件黃楊木雕作品在中國嘉德2008年春季拍賣會“現當代雕刻藝術”拍賣專場上也表現不俗。此4件黃楊木雕作品分別為王篤芳的“莊子”、高公博的“屈子行吟”、鄭寶成的“屈原”和牟湘波的“人在旅”，成交價最高者為6.72萬元人民幣，最低為3.136萬元人民幣。福州市的雕刻名家阮寶光的作品“讀給婆婆聽”，以56萬元人民幣的高價，位列黃楊木雕拍賣歷史成交價的第四位，說明當代大師的精品和古代藏品在價格上已不相上下。而當代大師們的優秀作品還遠未被收藏市場所認識，收藏者可適時把握機會。
一、黃楊木的特性及生長地區
黃楊木是一種四時不凋的常綠灌木或小喬木。樹高一般為l～3米，枝葉茂盛，生長非常緩慢，傳說每年只長一寸，所以木質堅硬，不易開裂，因其難長，故無大料。《本草綱目》記載：“黃楊性難長，俗話說歲長一寸，遇閏則退，故稱千年矮。”關于黃楊木，古人對其特性頗多贊譽，清代李漁就稱其為“木中君子”。在他所著《閑情偶寄》中記載：“黃楊每歲一寸，不溢分毫，至閏年反縮一寸，是天限之命也。”又如蘇軾亦有詩云：“園中草木春無數，只有黃楊厄閏年。” 其實遇到閏年要返退縮短的說法并不正確，事實是并非縮減，只是不長而已。由此可見黃楊木的生長著實不易，一木難求。一般要生長四五十年才能用于雕刻，這時黃楊木的直徑也只有 3-5寸左右，所以常用以制作中型文玩陳設、印章或鑲嵌等裝飾材料。
據《酉陽雜俎》記載：“世重黃楊木以其無火也。用水試之，沉則無火。凡取此木，必尋隱晦夜無一星，伐之則不裂。”
因為生長緩慢，黃楊樹木質紋理極其細密光潔溫潤，生長輪不明顯。肉眼看不到棕眼(毛孔)，黃楊木料為乳黃色，作品上漆初呈姜黃色，后變橙黃色，時間愈久，其顏色由淺而深，逐漸變成紅棕色，給人以古樸典雅的美感，年久則色愈深，色澤可與象牙媲美。新剖黃楊木有淡香，其味能夠驅蚊，樹葉可以殺菌消炎、止血。其木質異常堅韌，硬度適中，非常適宜精雕細琢。黃楊木在中國的生長范圍較廣，主要分布在云南、貴州、陜西、甘肅、湖北、浙江、江西、安徽、臺灣等地。一般將黃楊木分為小葉黃楊、大葉黃楊和白楊(為浙江東部特產的珍稀木種)三種，其中以小葉黃楊為最上等。
二、黃楊木雕的歷史
黃楊木雕有著悠久的歷史，只是它具體起源于哪個朝代，目前無從考證。黃楊木雕最早作為一件單獨的圓雕工藝品出現，目前有實物可考的是元代至正二年(1342年)的“鐵拐李”雕像，現保存在北京故宮博物院。所以，我們只能推測，黃楊木雕作為一門獨立的工藝門類，其起源不晚于元代。明清時期，黃楊木雕已經形成了獨特的藝術風格，并以擅長塑造戲曲人物、神仙佛道、嬰戲等民間喜聞樂見的形象而受到人們的喜愛。晚清及民國是黃楊木雕發展的巔峰時期，這個時期的作品刀法純樸圓熟，細密流暢，刻畫人物形神兼備，結構虛實相間，兼具詩情畫意的特點。
三、浙江地區藝術家及其作品特點
浙江黃楊木雕發源于浙南沿海的樂清市，距今約150多年歷史。起源于龍燈骨架上裝飾的木雕小佛像，清末發展成為獨立的藝術門類。樂清因地處甌江口岸，經常洪水泛濫，淹及農田，人們為消災避邪，用樟木等制作龍檔。每逢正月初十上燈至正月十七落燈期間，各村都盤舞自己的龍檔祈求平安，并相互媲美。一般龍身有10節共24檔，每檔插上立體黃楊圓雕單一人物，后來逐步發展為每檔插上雙人或雙人以上群雕人物。龍檔造型層次分明，人物雕刻生動精巧。
根據目前可考資料證明，朱子常(1875—1935)是溫州地區最早利用黃楊木進行雕刻的藝術家，他對當地黃楊木雕的技藝和風格有很大的影響。因其技藝高超，不同凡響，時人稱其為“倫仙”。 從收藏其作品最豐富的浙江省博物館和溫州市博物館來看，朱子常最擅長人物形象的刻畫，作品生動逼真，惟妙惟肖，尤以嬰戲和佛像最突出。
從朱子常作品的風格和題材可以看出，其受清末文人畫的影響較深，特別是受任伯年的影響。朱子常吸取了任伯年繪畫藝術的精華，又透徹研究了人體結構，再結合自身的民間雕塑技藝，融會貫通，獨創了一種清新流暢、純樸圓潤的雕刻風格。如當年文人在《虞初近志·巧工偶記》中寫道：“子常曾刻嬰戲圖，凡百兒，兒各具一面目，無一類似者，態亦各殊，誠奇技也!”
除朱子常外，樂清與溫州地區還涌現出了眾多風格各異，技藝超群的黃楊木雕名家。如著名藝人王鳳祚創作的“蘇武放羊”，曾參加在莫斯科舉辦的“社會主義國家造型藝術展覽”。1959年，他為北京歷史博物館創作的大型木雕“畢升”，作為固定展品常年陳列在館中。此外，著名老藝人葉潤周擅長鏤雕技藝，創作了很多優秀作品，有的作為國家禮品，有的出國展覽，曾榮獲浙江省創作設計一等獎。當代黃楊木雕創作的領軍人物高公博開拓了黃楊“劈雕”這一嶄新的木雕工藝，被稱為“走出了黃楊木雕數百年的局促”，開一代先河。
四、黃楊木雕的表現形式
黃楊木雕有三種主要的表現形式，其造型理念、技藝及程序都不一樣。一是傳統類，以單一的人物造型為主，亦有群雕或拼雕;二是根雕類，以天然黃楊木根塊為材料，利用樹根造型;三是劈雕類，將無法用作人物雕刻的木塊劈開，取其劈裂后的自然紋理立意雕刻，一切順乎自然，不作精雕細刻。傳統類的雕刻有人物范型，材型要與之相契合，故有泥塑構稿、選材取料、敲坯定型、實坯定格等程序;而根雕則隨機應變，構思的靈活性很大，無需泥塑構稿，而必須注意保持樹根特有的造型意味;劈雕則將注意力轉移到紋理的抽象造型上。
雕刻的工具有泥錘、雕塑架和泥塑盒，以及卡鉗、刮刀和各種型號的塑刀等。用于打粗坯的工具有鋸、木敲錘、鐵敲錘等。用于雕刻的主要工具是鑿，它的種類很多，功能齊全，又分斜鑿、三角鑿、平鑿、圓鑿、中鋼鑿、反口鑿、翹頭鑿、針鑿等。其操作流程比較細致，具體分為構思草圖、塑制泥稿、選料制坯和修細磨光等多道工序。其中鏤雕技法是木雕中最精巧的一門技藝，它能使作品空靈剔透，玲瓏精巧，雅致美觀。
五、黃楊木雕的鑒別
由于黃楊木雕日益受到人們的喜愛，價格一路走高。近年來有不良商人用作偽的方式以假亂真。如用與黃楊木容易混淆的木材來冒充，主要是水黃楊，近年也有用梔子、衛矛等仿制的。但后幾種樹材年輪較粗，木色較偏白，比較容易區分。黃楊木原木皮色淡黃，直徑一般不會粗過30厘米，大多數在20厘米以下較常見，斷面打磨后年輪較細密，每圈年輪最多不超過一毫米，色淡黃至偏白，無邊材，無毛孔，手感細膩，長直材料少見。水黃楊色偏白，年輪較粗，邊材厚，有大型材料。黃楊木成品一般為小件圓雕，偶有透雕卡子花飾件，手感細膩。水黃楊一般多偏大型雕件，原木色偏白，手感偏澀。還有為了仿真而上色作舊的方法，此種作偽的色澤不自然，且沒有包漿。鑒別時可用軟布或棉簽蘸取少量“香蕉水”擦拭，贗品會褪色，真品則不會。
六、黃楊木雕的市場行情
近年來，隨著收藏市場的不斷升溫，黃楊木雕的價格也水漲船高。20世紀90年代國內藝術品拍賣興起后，當時的黃楊木雕在拍賣場上露面不多。1995年上海朵云軒拍賣會曾推出一件清代黃楊木雕“如意觀音”，以22萬元人民幣成交，這個價格在當時并不低。進入21世紀后，隨著中國收藏市場的不斷升溫，黃楊木雕在各地拍賣場上亮相增多。2002年北京翰海拍賣會上，一件高為11.7厘米的清代黃楊木雕筆筒，成交價高達68.2萬元人民幣。2005年一件清代黃楊木“瘦骨羅漢”在翰海拍至77萬元人民幣。2006年中國嘉德推出的兩件清代名家朱子常的黃楊木雕，一件為“送子觀音”，成交價為55萬元人民幣;另一件為“三星拱壽”，成交價為41.8萬元人民幣。2007年清代黃楊木雕“鐵拐李”在北京誠銘國際拍賣會上受到各路藏家的青睞和追捧，最后被一藏家以275 萬元人民幣收入囊中，此價為目前黃楊木雕拍賣的最高價。2008年，樂清有4件黃楊木雕作品在中國嘉德2008年春季拍賣會“現當代雕刻藝術”拍賣專場上也表現不俗。此4件黃楊木雕作品分別為王篤芳的“莊子”、高公博的“屈子行吟”、鄭寶成的“屈原”和牟湘波的“人在旅”，成交價最高者為6.72萬元人民幣，最低為3.136萬元人民幣。福州市的雕刻名家阮寶光的作品“讀給婆婆聽”，以56萬元人民幣的高價，位列黃楊木雕拍賣歷史成交價的第四位，說明當代大師的精品和古代藏品在價格上已不相上下。而當代大師們的優秀作品還遠未被收藏市場所認識，收藏者可適時把握機會。
